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 克服立體辨識障礙 臺東高中唐碩甫助球隊奪冠


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臺東高中籃球隊高三球員唐碩甫,從小患有視覺立體辨識障礙,為了打籃球,國中畢業後隻身從臺北遠赴臺東求學,從基本的接球都會失誤,到擠進正式名單,唐碩甫靠著勤奮練習提升體能與球感,融入球隊戰術,終於在畢業前助球隊奪下HBL乙組全國冠軍。

 

從小就容易跌倒、撞到路人,唐碩甫在高一時檢查出患有立體辨識障礙,眼前景物會產生重疊影像,也判斷不出距離,「球飛來會變兩顆,以為要接到了,卻穿過手,打到頭。」場上出糗是家常便飯。

 

懷抱著籃球夢,當時就讀臺北市中正國中三年級的唐碩甫,嘗試報考外縣市體育班獨招的學校,但礙於先天條件難以如願,才輾轉報考有「招生困難」的臺東高中體育班,一直到入學考試當天,教練邱聖豪才發現竟然有臺北的學生來報名,他坦言,當時唐碩甫的表現,「完全不符合期待」。

 

東中體育班籃球專長項目共19名學生,其中只有18名能登錄正式球員名單,高一入學時,唐碩甫就是被排除在外的第19人,邱聖豪說,雖然因感受到唐碩甫堅定的意志而錄取了他,「但不抱期望,只是給他機會。」

 

「很奇怪,接不到球,在籃下也能投麵包。」表現屢出狀況,邱聖豪也曾因此責罵唐碩甫,直到高一那年寒假,唐碩甫表示希望能回家看眼科,才得知他在入學前就檢出患有視覺障礙,一切不合理的失誤這才恍然大悟。雖然能稍微體諒,但邱聖豪仍告誡,場上無情,若無法克服,一樣得不到上場機會。

 

為了跟上腳步,唐碩甫花更多時間加強訓練,提升球感,試著靠本能判斷球的正確位置,降低視覺造成的錯誤,克服適應期的種種艱難與打擊,逐漸融入球隊戰術,到了高二終於擠進球隊的正式名單,甚至能擔任先發。

 

為了進一步克服視覺障礙,唐碩甫需要配戴有稜鏡的特殊眼鏡,但醫生告知他臺灣目前沒有製作技術,邱聖豪說,今年3月,他的妻子輾轉得知後,透過各種管道四處打聽,才終於找到廠商願意嘗試接下案子,並以最急件處理,趕在4月1日完成,讓唐碩甫能在全國決賽中帶著眼鏡上場。

 

打完高中最後一場球賽,唐碩甫和隊友一起分享得來不易的冠軍喜悅,他說,礙於身體限制,未來不會繼續築籃球夢,大學以法律學系為目標,他特別感謝教練的教導,以及隊友們一直以來的包容與信任,讓他的籃球生涯畫下最圓滿的句點。

 

邱聖豪說,從不符期待到克服障礙,唐碩甫更多時間都是獨自面對艱難與挫折,證明自己有能力上場為球隊貢獻,「我們對他在場上的信賴,無關乎有沒有戴上眼鏡,而是他靠自己的努力,爭取到他應得的尊重。」







 《大江大河》精摳細節 髮式道具還原時代


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電視劇《大江大河》播出後,反響熱烈,豆瓣評分8.9,是2018年播出的電視劇中評分最高的一部。如今雖已收官,但熱度和口碑持續發酵。

●鏡頭契合 導演皆攝影出身 講好風格1+1>2

《大江大河》由孔笙和黃偉執導,孔笙屢獲「白玉蘭」最佳導演、「飛天獎」最佳攝影、「金像獎」最佳剪輯等諸多重量級獎項。黃偉之前曾擔任過電影《天下無賊》、《人間正道是滄桑》等多部作品的攝影,還憑藉電視劇《白鹿原》斬獲「白玉蘭獎」最佳攝影。

在執導《大江大河》之初,黃偉就與孔笙達成「一致意見」:「我們用最樸實、最真實的一種表現手法去闡述這部戲,這個在拍攝之前做了統一。所以大家現在看來這個劇在影像風格上是很統一的。」兩位經驗豐富、志趣相投的導演默契合作,帶來了1+1>2的效果,如孔笙所說:「我們倆比較默契,都是攝影出身,對畫面、對鏡頭的把握有一種契合。」

據黃偉介紹,兩位導演有分工也有交叉,「我們在各自的空間裡對每一段戲有不同的闡述,這恰恰能帶給這部戲一個既和諧又有所不同的氣質,這三個人物在不同的地點、不同的時間、不同的環境下碰到不同的事情,其實很難用一個相對統一的手法來闡述,我們用在大條件下相對統一的方法和每段戲不同的處理方式,反而讓觀眾看著更輕鬆一些,更能進入劇情。」

●搭景還原/連童瑤紮髮皮筋、怎麼扣釦都考究

孔笙是出了名的「細節控」。《大江大河》的故事時間跨度大,如何還原時代質感、營造真實的故事情境,成為兩位導演最先需要面對的難題。

孔笙說:「有些場景確確實實需要重新搭建,中國發展太快了,就是40年前很多的場景都找不到,村子是重新搭建的,整個工廠裡我們搭建了很多住房、辦公室、會議室。」

除了場景,導演對道具和服裝也提出了很高的要求,據童瑤回憶,連女演員紮頭髮的皮筋樣式、怎麼扣釦子等細節,導演都提出了具體要求。孔笙對此有著堅定的看法:「如果你拍的不像或者不是那個年代,這個戲的真實性就會打折,所以我們就特別想讓觀眾都能夠回憶起那個年代的事情,還有一種親切感。」

黃偉在拍攝過程中還親自淘了一些道具,像劇中1977年10月21日的報紙、錄音機和磁帶。「我和孔導用自己最真誠的那一面,用最專業的手段去闡述這部戲,相信觀眾應該會看到。」

●自備道具/楊立新帶藍制服 給年輕人講故事

楊立新在《大江大河》中飾演水書記,和王凱扮演的男主角宋運輝互動最多。劇中穿的幾身衣服都是楊立新自己的收藏,帶進劇組服裝師一看就高興。「我穿的藍制服、呢子大衣,還有一套軍裝都是我自己的,那都是上世紀70年代的衣服,尤其藍制服,是那個時代最典型的衣服,四個兜,的確良卡其布的,那個剪裁版型,現在找不到嘍。」

楊立新有收藏老物件的習慣,為了保留一些記憶。除了劇中用到的幾件衣服,他還留著母親親手做的棉襖,棉襖外面的罩衣。拍戲之餘,他會給劇組的年輕演員講當年的故事,常常就從一件衣服、一件器物講起。

「我們現在的生活和40年前有了翻天覆地的變化,這種感覺是不經歷很難體會到的,拍這類戲,實在很難為年輕人。40年前,生活物資的匱乏現在的年輕人很難想像。一年7尺半布票,要做衣服和被褥,每個人都會有補丁衣服。衣服上沒有補丁那得是相當富裕或者相當有辦法的人。那時候很多年輕人上大學拼起自己的一床被子都挺難。那時候很多人還沒有布做罩衣呢,尤其家裡孩子多買不起那麼多布,小孩的棉襖沒有罩衣,袖口都被鼻涕蹭得黑亮黑亮的。」

楊立新感慨最多的,就是《大江大河》讓他彷彿在那個時代重新活了一回,「很感謝劇組的用心,不僅搭建起一個幾乎完全復刻的辦公樓,連服裝化妝道具布景都很還原,我又看到了竹皮子的暖瓶,又看到了成排的自行車擺在那裡,搪瓷茶缸,有玻璃內膽的保溫杯……」。

●楊立新演技看不透 好人壞人難下定義

有觀眾說,楊立新在《大江大河》中飾演的水書記「讓人看不透」,是目前的第一大追劇動力。水書記擅長收服人心,當初擺明立場,當眾搶人才。以及幫宋運輝治住兩個好吃懶做的下屬,略施小計,讓彼此關係更穩。

楊立新的表演功力在於,他讓水書記的種種行為都不是簡單明了,讓人無法過早用好人或者壞人來對他下定義,對宋運輝是「利用」還是幫助,都融於人性和現實的複雜中。據悉,後期劇情還會有類似「黑化」的過程和反轉。

劇中,水書記和王凱扮演的男主角宋運輝互動最多。楊立新回看宋運輝靠知識改變命運的勵志人生,也有自己的一聲嘆息:《大江大河》的故事開始於1978年,1975年楊立新進入北京人藝,1978年已經是人藝的正式演員了。宋運輝在1978年考上大學,楊立新回憶,自己當時也曾想考大學,並且得到了人藝領導的批准。

然而,一個顧慮讓他最終與大學失之交臂,「我當時有個疑問,我問領導,如果我四年大學上完了,還能不能回人藝。領導說那要看大學怎麼分配了。領導又說,中央戲劇學院請了我們很多老演員去當客座教授,你在那裡能係統地讀書,在人藝和老演員們同一舞台,收穫更大。這讓我很猶豫,就沒考大學。」

沒上過大學,後來成為楊立新一生的遺憾。然而他的個人經歷又同步見證了文藝界40年來的改革變遷。楊立新回憶說,1975年自己進入北京人民藝術劇院的時候,每場演出僅有6毛錢的夜宵費,後來漲到5塊,再後來50、100,直到今天。「那會兒沒有黑絲絨布,老一輩就用毛巾被拼起來,弄出一塊七拼八接的黑色幕布,但用毛巾吃光,造成很遙遠的感覺……」後來,楊立新家喻戶曉的作品《我愛我家》作為中國第一部真正意義上的情景喜劇,演繹的也正是中國改革開放浪潮中普通人生活的酸甜苦辣。(娛樂新聞組整理)









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